Una nuova coalizione tra analogico e il digitale La trasformazione in bianconero rientra tra le tecniche di correzione colore. Trasformare in bianconero non è unicamente sottrarre saturazione ad uno scatto, tanto meno convertirlo in scala di grigi. Convertire in bianconero significa innanzitutto, avendo a disposizione il file Raw, introdurre la filtratura cromatica della ripresa classica. La tecnica digitale è¨ di immenso aiuto, consentendo di controllare la luminosità  ed il contrasto complessivi attraverso l’istogramma. La possibilità  di fotografare in Raw ha reso molto flessibile una metodologia che sembrava lontana dal digitale ma che, viceversa, si è¨ dimostrato un alleato di insospettate possibilità  espressive.

Così, il rivelatore standard per la pellicola Ilford di media rapidità FP4 è l’ID11 che dà i 125 ASA nominali, ma lo sviluppi rivelatori a grana fina come il Perceptol, vuole che si aumenti l’esposizione di diaframma, regolandola a 64 ASA, mentre invece per rivelatori che abbiano un rapporto rapidità/grana, come il Microphen, bisogna ridurre l’esposizione di 2/3 regolandola a 200 ASA.
Di questa apparente elasticità della sensibilità si fa uso prevalentemente nelle pellicole molto sensibili. L’aumento della sensibilità di una pellicola con un corrispondente aumento del tempo di sviluppo è noto come “tiraggio” .

La ilford HP5, data per 400 ASA con 7 nuti di sviluppo in 1011, può essere considerata 800 ASA se sviluppata per 8 min 1600 ASA se nel più energico Microphen 10 minuti e 3200 ASA (con un’esposizione di altri 3 diaframmi) per 15 minuti.

È inevitabile, però, che negativi “tirati” I possano fornire il meglio in fatto di qual e questa tecnica è valida soprattutto qual si abbiano soggetti in condizione di illu nazione con poco contrasto. La maggiorparte dei fotografi esperti non cambia perché ha imparato a sfruttare nel modo migliore le qualità e le idiosincrasie della pellicola preferita dopo un lungo e paziente lavoro a base di tentativi ed errori. Sebbene, la possibilità di scelta sia ampia, vale la pena di decidere al più presto in favore di due o tre pellicole di diversa sensibilità.

Se c’è una pellicola che vada bene al fotografo tuttofare in ogni stagione e soggetto, quella è il tipo di media rapidità. Per fotografare in condizione di ambiente soleggiato, limpido, occorre una esposizione di 1/250 di secondo con f /11. Il movimento rapido può essere ripreso con facilità anche in condizioni di luce debole, aumentando il diaframma. Le riprese che implicano una notevole profondità di campo non dovrebbero aver bisogno di un tempo tanto lungo da richiedere l’uso di un treppiede. Se lo sviluppo è eseguito secondo le istruzioni, la grana non dovrebbe essere rilevabile su una stampa di cm 24 x 30 e neppure creare dei problemi se si prolunga lo sviluppo per aumentare il contrasto. Pellicole lente

Il fotografo che va cercando nell’immagine la qualità superiore per ottenere dei forti ingrandimenti, poniamo, di cm 40 x 50 o anche più, troverà il suo miglior alleato nella pellicola di bassa sensibilità. Questa è ottima per soggetti architettonici quando la resa dei particolari diventa una cosa essenziale, oppure per soggetti tecnici da sottoporre a minuziosi controlli, nonché per riprese rawicinate che potranno trarre vantaggio dalle qualità di nitidezza insite in questa pellicola, come pure per quei soggetti che presentano ampie zone di tono uniforme in cui la granulosità risulterebbe piuttosto fastidiosa.

La pellicola lenta può essere la via da seguire per chi, lavorando con la 35 mm, volesse awicinarsi al formato grande. Del resto, può anche essere a volte adoperata al posto di un obiettivo di extra lunghezza foca le, dato che è possibile ingrandire una piccola por· zione del negativo che conservi un sufficiente livello qualitativo. La possibilità che una pellicola lenta ha di rawivare il contrasto può essere utile in condizioni di luce piatta, come quando si riprende un pae gio in una giornata di luce scarsa.

Pellicole rapide

Non è giusto scegliere per usi normali pellicola rapida, a causa della notevole tudine di posa della sua amplitudine, p solo fatto che può costituire una polizz assicurazione contro la necessità di ade re una tecnica più accurata. Sebbene i più recenti di pellicole rapide vadano b anche per dare buoni risultati con lum sità intensa o con soggetti di tono unifo e illuminazione piatta, condizioni pe quali sono meno adatte, il loro impiego valido è nella capacità di accrescere le I sibilità di ripresa a luce scarsa quando necessaria un’alta velocità di otturazion chiaro, quindi, che la pellicola rapida trm sua migliore utilizzazione per riprender! eventi sportivi, specialmente al coperto, fotografie improwise con poca luce e impiego con potenti teleobiettivi data I mitata profondità di campo e la relal mente piccola apertura.

Quanto più la pellicola è sensibile, tanto più grossa è la grana. Per quanto i fabbricanti cerchino di migliorare le loro pellicole, non possono evitare il fatto fisico per cui la dimensione dei singoli granuli di alogenuro d’argento nell’emulsione è inferiore nelle pellicole lente che in quelle rapide. Tanto l’esposizione quanto il grado e il tipo di sviluppo esercitano un’influenza sull’aggregazione di questi granuli che si evidenzia poi nella stampa.

Latitudine

La capacità di una pellicola a fornire un risultato accettabile quando l’esposizione è maggiore o minore di quella che sarebbe rigorosamente corretta è più ampia con le pellicole più sensibili. Le pellicole di questo tipo possono tollerare una sottoesposizione o una sovraesposizione di diversi diaframmi e purtuttavia fornire stampe accettabili. Per ricavare il meglio dalle pellicole meno sensibili (o lente), queste hanno bisogno di un’esposizione e di uno sviluppo più accurati.

Contrasto

Per quanto sia notevolmente influenzato dallo sviluppo, anche il contrasto è strettamente correlato alla sensibilità della pellicola e, nelle pellicole lente, si viene rivelando più presto che in quelle rapide.

Per riportare la scelta sul’ terreno pratico possiamo immaginare che le pellicole in bianco e nero di uso generale possono essere raggruppate in tre fasce di sensibilità: bassa o lenta, media, alta o rapida.

Prendendo per motivi di comodo la scala dei valori ASA, questa si può su per giù suddividere in bassa da 20 a 50 ASA, media da 80 a 125 ASA, alta o rapida da 200 a 1250 ASA. Le pellicole più vendute tra le medie sono le 125 ASA e tra le rapide le 400 ASA.
Questo valore di sensibilità, fissato sull’esposi metro, svolge un ruolo notevole nel modo in cui si effettua l’esposizione per operare in modo corretto. Con una pellicola molto sensibile, in determinate condizioni, si può adoperare un tempo breve di otturazione oppure una piccola apertura di diaframma, il che di solito facilita la fotografia.

Questo, però, non significa né che le pellicole rapide siano superiori, né che quelle più lente siano meno sicure. La scelta deve tener conto del tipo di foto che si intende fare e del risultato che si desidera ottenere.

I fattori principali che guidano la scelta sono:

1) sensibilità della pellicola,
2) formato,
3) lunghezza (in numero di pose per rullo) e
4) marca.

Quindi un fotografo che chiede di avere “un caricatore di FP4 da 36 pose 35 mm” ha chiaramente precisato ciò che desidera, dato che l’FP4 è la pellicola di media sensibilità della IIford, da 125 ASA.